Это фильм, с которого началась эра космических путешествий в кино США в послевоенный период. По правде говоря, первым должен был стать более дорогой и более известный впоследствии "Место назначения — Луна" — довольно дорогое кино по сценарию Хайнлайна, которое получит Оскара за спецэффекты к тому же. Но съёмки этого фильма из-за масштабности и дороговизны задерживались и снятый всего за 18 дней "Ракета X-M" вышел на экраны на месяц раньше и стал, таким образом, первым послевоенным полнометражным американским фильмом про космическое путешествие.

И в то же время он стал и первым полнометражным послевоенным фильмом, где появились инопланетяне (сериалы с инопланетянами были и раньше).

В журнале Life от 19 января 1949 года появилась довольно известная статья, которая называлась так: "Ракета на Луну. Человек может отправиться на спутник Земли через 25 лет". Статья популярно объясняла сложности, стоящие на пути такого путешествия и возможные пути решения этих сложностей. Статья довольно небольшая по объёму текста, но обильно иллюстрированная, и именно эти иллюстрации повлияли на выбор внешнего и внутреннего вида ракеты в нашем фильме, а значит прямо или опосредованно на всю фантастику 50-х в целом. Автора иллюстраций этой статьи я, к сожалению, не знаю, но вполне вероятно, что это был Чезли Бонестелл — отец космического арта, который публиковался в Life. В частности, очень известны его рисунки Сатурна с различных его спутников, опубликованные в том же журнале. В 50-х он будет активно и плодотворно работать в кино.

"Ракета Х-М" был достаточно злободневным фильмом. В нём присутствовала тема инопланетной цивилизации, актуальной в 50 году, хотя и в разрезе "летающих тарелок", тема последствий техногенной войны, учитывая реалии 50 года — атомной, и, наконец, фильм заученно повторял основные цифры и положения статьи в Life.

Как и довольно большое количество фантастики начала 50-х, этот фильм страдает несбалансированностью. Сюжетная интрига как таковая там мало выражена. Это довольно пафосный производственный фильм про исследование других миров, затрагивающий актуальные для своего времени фильмы. Сюжетный нерв в нём обнаруживается в том, что перед нами каждый раз открывается нечто новое — неизвестный космос, ландшафты Марса, в которых может таиться что угодно. Поддерживает интерес зрителя до конца фильма вопрос о возвращении наших героев. Фактически, американская космическая фантастика в кино только начиналась, и этот фильм как раз стоит отнести к тем, которые скорее старались ответить на вопросы, которые задавало людям то время, чем развлечь зрителя незамутнённым жанровым кино. Но и какой-то строгой научности от фильма тоже, конечно, ждать не надо.

Это определило отчасти и ход фильма и довольно необычную для фантастики концовку, аналог которой в 50-х сложно припомнить.